......”
高亢中不乏飘逸，优美中不乏力量，李瑶依然保持着甜美的笑容，如同天真烂漫的少女轻松自如的漫步在高音天空的彩云间！
对面的国际队的意大利男高音歌唱家阿德里亚诺先生已经抓狂，他真的被震撼的要疯了！
这首歌曲简直就是逆天，中国的山歌都这么恐怖的吗？
还有，这个小姑娘就是个小怪物，飙到那么高了，都一点音都不带混的，全程都是难以企及的真声高音啊，从来没有见过这种唱法！
怎么做到的？
这个小姑娘的肉嗓是怎么长的？
随便出来一个选手就是这种天赋爆表的？那这个赛场的选手，也太恐怖了吧！
阿德里亚诺先生原本以为和普通选手交流，就是随便玩玩搞搞气氛，然后就等着苏落秀咏叹调，好好的感受一下“离上帝最近”的声音，就不虚此行了。
现在看来，自己错了，错得太离谱了啊！
阿德里亚诺泪流满面，思绪正疯狂翻涌着，那边的再一个疯狂的高音飙出！
“十八弯啊～～九连环～”
那个“弯”字，让阿德里亚诺彻底凌乱......
看着呆若木鸡的国际队和观众席上一张张吓傻了的脸，苏落嘻嘻一笑。
这就是中国原生态的民间唱法中的一种啊，在国内被学院派各种看不起，因为没有统一的技巧，没有天赋的普通人很难学习，天赋差一点的都唱不来。
可是，一旦遇到这种要展示自家文化的场合，不还是这种最原生态的、最有特色的民间唱法最实在？
用他们都不熟悉的东西来“忽悠”他们，从而达到一种貌似高端的感觉，还需要我教你么？
浓浓的巴腔楚调才最容易让国际上的音乐人感受到震撼，被你吸引为你疯狂啊，因为他们见都没见过，你觉得咱们的山歌土，他们还觉得无比高端呢！
其中关键在于，谁是主导者！
现代音乐其实就是欧美音乐，欧美的文明主导了世界嘛，那欧美标准就成了“高端洋气”的代名词，若是有一天，非洲文明主导了世界，他们那模仿野生动物的原始唱腔就成了“高端洋气”，就这么简单的道理。
今天，苏落是绝对的主导者，那我还不疯狂输出我郭民族传统文化，那就真的是智商低了。
再论民间唱法和学院派唱法的两派之争，若是用如今的学院派民族唱法唱这首歌，那就是超级大败笔，也许运用美声的发声方式也许你是可以很轻松的唱了，但原曲原本该有的震撼感至少被削弱一半，还是学人的美声唱法，还是都没学好就出来跟祖师爷卖弄了，你怎么可能秀得起来？
同理的，若是在春晚舞台上，用这种唱法唱《难忘今宵》就不太合适了，用学院派的民族唱法就比较好。
什么样的歌什么样的场合用什么唱法要具体分析的，包括结合自己的情况，所以两种唱法派别根本没有绝对的孰优孰劣。
而青歌赛令人反感的事情只在于学院派评委抱团，强行灌输他们的“唯一标准”，这个时空是这样，苏落前世的时空也是这样。
前一时空，也是98年，《山路十八弯》原唱李琼在青歌赛上展示逆天的歌喉，技惊四座，人人拍案叫绝，结果没名次，因为你的唱法是没有技巧，纯靠肉嗓子喊，再见！
这就是很神奇的逻辑了，人家没用什么技巧都唱成了这样，没什么技巧都撂倒所有学院派唱法的选手赢得所有观众的喝彩，那这不是个超级天才？超级大宝贝？值得好好培养？
那群伪君子抱成一团一边说国内没人才了，出了个难得的天才他们就直接拍死，谁不知道是怎么回事？最后有几个评委气炸了掀桌，加上观众纷纷控诉不公平，这才给了她一个“最受观众欢迎奖”。
好玩的事情发生了，98年年末春晚节目组邀请她，1999年春晚上一首《山路十八弯》惊艳全国，那之后这首歌红遍大江南北，无人不知无人不晓。
接下来，历史惊人的相似！
时隔两年，她于2000年再次参加青歌赛团体赛，唱了一首观众都爱死了的《船工号子》，那个时候李琼已经是公认的唱这首歌唱的最好的女歌手了，结果嘛，评委还是纠结于唱法划分问题，她被直接挡在决赛外。
再然后，2000年末春晚再次邀请她去2001年新年晚会上唱《船工号子》......
没有比这更秀的了吧？
反正青歌赛比赛上你就是没名次，有什么重大晚会或者活动，没她这个当时最好的歌手又不行......
我需要你，但就不承认你！
秀得飞起......
青歌赛如果说学院派民族唱法的考试，自己关上门考你们的技巧就完事了，但如果做成音乐比赛节目的话本就应该要挖掘优秀的音乐人才。
所以苏落才懒得管这些，我做节目就是挖掘人才的，就是需要你有个性、有特点，有过人的最好是逆天的天赋，直接一拳把这个时空的青歌赛上搞事情的人头都打烂，然后照着自己的想法思路去做就行。
现场里，李瑶小妹妹已经唱得老外们全凝固成雕像了，一向以优雅著称的英国古典跨界天后奥利维亚小姐姐，全场张着个O型嘴，都忘了要淑女的用手遮挡一下......
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