轻井泽之所以成为度假胜地，明治年间，第一个在这里建别墅的加拿大传教士功劳不浅。由他带了个头，让大批外国人也跟着涌向此处，在这里建造度假别墅。
因为这种历史原因，使得轻井泽此地充满西洋风情。在这儿建房子，设计成西洋样式，反而更加正宗似的。
从东京过来之前，已经提前和这边打过招呼。因而，对于岩桥慎一的到访，别墅这边的人都不感到意外，完全不必担心出现班主任突袭晚自习的效果。
乐队的四个人正围坐在桌前讨论歌词。平川达也用一把木吉他伴奏，蒲池幸子试唱自己写出来的歌词。
第一张专辑，要在大方向上确定好乐队的风格，之后，除非是死活红不起来非得尝试转型，或者在大红大紫后思考转型，否则就不要再有大的变化，只进行细微的调整就可以了。
而所谓的风格，不仅是曲风，还有词风。
曲子和歌词是同样重要的两条腿，哪一条短一点走路都会跛脚。在填词的时候，一方面要考虑到歌词跟旋律是否贴合，另一方面，要考虑跟乐队的整体风格和形象是否贴合。
出道专辑肩负的一大重任，就是它作为乐队的第一张作品，既是对外发出“我们来了！”的信号，同时，也要向外界正式展示出乐队的风格。
现在蒲池幸子写好了歌词，乐队成员们聚在一起进行试唱，用这种方式来确定某句歌词放在歌曲当中的效果，决定是不是需要修改，这也是确定风格的一种方式。
……
打完招呼以后，小柳昌法往川添智久那边挪了挪，给岩桥慎一空出个座位。蒲池幸子很有眼力见儿，把桌上的谱子和歌词递到岩桥慎一面前。
岩桥慎一坐下，拿过谱子和歌词看了起来。毕竟是制作人，虽然没有整天跟成员们泡在一起，可一旦到场，无缝进入乐队的讨论会，是自然而然的一件事。
看蒲池幸子所写的歌词，就不得不在心里称赞她在作词方面的天赋与灵气。她不光是个用词遣句的高手，还是个懂得如何在歌词当中适度进行自我暴露的作词家。
自我暴露不是个坏词，对包揽乐队歌词的主唱来说，能把握好这个自我暴露的度，也是个看天分的活计。
森浩美教给蒲池幸子的是作词的方法，在歌词中构筑自己的世界观，则是蒲池幸子要做的事。
跟森浩美或者秋元康那种要给各路人士提供不同风格的歌词的专职作词家不一样，这些作词家们可以把自己的人格从歌词的世界里摘出来，带着旁观者的心态去写歌词。
但是，作为要包揽乐队全部歌词，并且还要通过歌词来立起乐队的风格的乐队主唱来说，在写歌词的时候，就不论如何不能、并且避免让自己带有旁观者的心态。
不仅如此，适度的自我暴露、将自身的一部分投射进去，对于构筑完整的词中世界必不可少。
从这层意义上来说的话，最好的人设是自己，在作词这件事上也体现得淋漓尽致。
……
中午，工作人员负责准备伙食，一大伙人一起吃午饭。
午饭过后，中午有一个半小时的午休时间。离开了聚在一起讨论音乐的那张桌子，乐队的四个人像是到点下班的上班族，吃完饭，打声招呼，就上楼回自己的房间去。
“蒲池桑。”岩桥慎一叫住蒲池幸子。
“稍微聊一聊。”他说。
两人又回到刚才聚在一起讨论音乐的那张桌子前，面对面坐着。岩桥慎一坐的位置，面朝窗子，他的目光绕过蒲池幸子看向窗外，天气晴朗。
然后，又把目光收回来，落到蒲池幸子脸上。
“在这边合宿，感觉怎么样？”岩桥慎一起了个话题。
蒲池幸子回答：“很不错。”想了想，似乎觉得这么回答说服力不足似的，说起了如何来到轻井泽，如何分配房间，如何开始工作，这些切实发生过的事。
说完以后，自己先笑了笑，对他说：“我在尝试做记录，把每天的所见所想都写下来。”
“挺好。”岩桥慎一点点头。他不干涉作词家写歌词的方式和灵感来源，只在大方面上提出自己的意见。
“不过，说到歌词这种东西，最讲究虚实结合。”
他提醒道，“要有身为作词家，属于自身思想的一部分，然后，还要有不可或缺的虚构的部分。纯粹的虚构和过于追求自身的真实，都是不可取的。”
一开始上课，蒲池幸子就像个优等生那样，挺直腰杆，认认真真听着。上一个被他这么教过的词作者还是森高千里。
“但是，”岩桥慎一又提起来，“在虚构和真实之外，还需要一点神奇的魔法。”
魔法这种说辞，真是在曰本待久了，连说话也带上了中二味儿。
“虚实结合的度掌握到好处的歌词，已经可以说是优秀的作品。但是，流行音乐并不单独存在，一首歌诞生以后，要交由歌手来演唱。歌手本人的演绎，也就是所谓魔法存在的地方。”
包括提到的乐队的风格、以及歌手本人的咬字唱腔、曲子当中的意境，这些东西都要在作词的时候考虑进去。
因为是看不见摸不着，但是又不能忽略，所以就是类似“魔法”一样的东西。
“虚构、真实、魔法。”蒲池幸子复述了一遍这三个词，若有所思。
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